{"id":19177,"date":"2025-01-30T13:18:58","date_gmt":"2025-01-30T13:18:58","guid":{"rendered":"http:\/\/artjournalstg.wpenginepowered.com\/?p=19177"},"modified":"2025-01-30T13:19:25","modified_gmt":"2025-01-30T13:19:25","slug":"practicar-la-democracia-en-las-artes-en-cuba-una-conversacion-con-sandra-ceballos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artjournal.collegeart.org\/?p=19177","title":{"rendered":"Practicar la Democracia en las Artes en Cuba: Una Conversaci\u00f3n con Sandra Ceballos"},"content":{"rendered":"\n

Conversaciones<\/a><\/strong> es una serie dedicada a di\u00e1logos cr\u00edticos entre artistas, dise\u00f1adores, historiadores, cr\u00edticos y curadores sobre temas actuales en el campo del arte. La traducci\u00f3n al espa\u00f1ol de la entrevista se puede encontrar aqu\u00ed. Lea este art\u00edculo en ingl\u00e9s aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

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El tradicional sex-appeal a nivel internacional del artista nacido en Cuba depende en gran medida de su conexi\u00f3n \u201cmitol\u00f3gica\u201d con el proceso revolucionario de 1959. Ya sea que se estudie a trav\u00e9s de conceptos claves como revoluci\u00f3n, utop\u00eda, o socialismo, la idea del \u201cartista revolucionario\u201d permea la concepci\u00f3n de un corpus l\u00f3gico de evoluci\u00f3n del arte en asociaci\u00f3n con los movimientos sociales que caracterizaron los sesenta en el Caribe y Latino Am\u00e9rica.  Es por esta raz\u00f3n que el caso de Sandra Ceballos resulta tan significativo, porque no cumple con ninguna de las preconcepciones que han tradicionalmente avalado la historia del arte cubano post 1959 dentro y fuera de la isla.<\/p>\n\n\n\n

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Sandra Ceballos en exposici\u00f3n Desamparo con alevos\u00eda<\/em>, inaugurada el 19 de diciembrede 2024 en la galer\u00eda Plus Artists, en el centro de Madrid, Espa\u00f1a (fotograf\u00eda proporcionada por Sandra Ceballos)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Aunque su nombre apenas se menciona durante las revueltas pol\u00edtico-culturales lideradas por los artistas de la generaci\u00f3n de los ochenta, Ceballos estuvo presente en multitud de performances y acciones pl\u00e1sticas del periodo. En 1994, junto al artista Ezequiel Su\u00e1rez, su peque\u00f1a casa del Vedado en la Ciudad de la Habana se convirti\u00f3 en un espacio de experimentaci\u00f3n art\u00edstica y social dentro de las artes en Cuba.1<\/a><\/sup> Y esto sucede en un momento donde, a ra\u00edz de la censura y la precariedad econ\u00f3mica que conllev\u00f3 a un \u00e9xodo masivo de la generaci\u00f3n de artistas de los ochenta, el contexto art\u00edstico cubano de postguerra fr\u00eda se centra en la m\u00e1s b\u00e1sica supervivencia a trav\u00e9s de la inserci\u00f3n en el mercado internacional.<\/p>\n\n\n\n

El trabajo de Sandra Ceballos como curadora independiente en Cuba es esencial dentro mi investigaci\u00f3n porque representa el desarrollo visible de una cultura transnacional abierta a m\u00faltiples conexiones a nivel internacional. En la obra y curadur\u00eda de Sandra Ceballos no hay lugar para una noci\u00f3n estrecha de la idea de cubanidad. Esta conversaci\u00f3n tuvo lugar en parte a trav\u00e9s de WhatsApp y refleja los peligros y pasiones que conlleva ser curador y artista independiente en Cuba. En esta entrevista tambi\u00e9n se discuten temas de violencia pol\u00edtica en la isla, fundamentalmente en el sector de las artes, para encontrar la manera de perseverar, como nos recuerda Maria Lugones, bajo la tensi\u00f3n de m\u00faltiples opresiones.<\/p>\n\n\n\n

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Serie Expresi\u00f3n Psic\u00f3gena<\/em>, 1996 (fotograf\u00eda proporcionada por Sandra Ceballos)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Maria de L. Marino<\/strong>: Estudiaste en la Academia de Bellas Artes, San Alejandro en La Habana de donde te graduaste en 1983. \u00bfC\u00f3mo ha variado tu practica art\u00edstica alrededor de los a\u00f1os?  <\/p>\n\n\n\n

Sandra Ceballos<\/strong>: Mi carrera como artista comienza en 1985 con una propuesta de instalaci\u00f3n basada en las tendencias de las artes del momento \u2013 Transvanguardia Italiana, la New Wave, entre otros \u2013 que fueron muy influyentes durante los ochenta en Cuba. Tambi\u00e9n me interesaba la moda a nivel internacional.<\/p>\n\n\n\n

Me interesaba el desarrollo formal de la pieza. Trabajaba mis piezas de manera espont\u00e1nea, sin previo boceto, ni ambiciosas investigaciones cient\u00edficas, ni estudios sobre tratados filos\u00f3ficos escrupulosos y ortodoxos, ni complejas lecturas sobre est\u00e9tica, ni proyectos hist\u00f3ricos-sociales o c\u00edvicos. Esta pr\u00e1ctica cambi\u00f3 al pasar los a\u00f1os hasta el d\u00eda de hoy. Actualmente trabajo con estad\u00edsticas, investigaci\u00f3n sobre censuras pol\u00edticas, violaciones, suicidios y violencia dom\u00e9stica.<\/p>\n\n\n\n

Por otra parte, para la serie Expresi\u00f3n Sic\u00f3gena (1995\u20132024) tuve que estudiar un poco de psicoan\u00e1lisis y diagn\u00f3stico sobre trastornos psicosom\u00e1ticos. <\/p>\n\n\n\n

MLM<\/strong>: \u00bfCu\u00e1ndo y bajo que circunstancias comienza tu inter\u00e9s en la curadur\u00eda?<\/p>\n\n\n\n

SC<\/strong>: Mi inter\u00e9s por la curadur\u00eda comienza a finales de los 80s al ver tanta discriminaci\u00f3n y corrupci\u00f3n dentro del mundo de las artes: artistas con est\u00f3mago para negociar sal\u00edan a flote gracias a gestiones \u201cextra-art\u00edsticas\u201d, mientras otros por ser t\u00edmidos, por no dejarse comprar por los pol\u00edticos o por ser homosexuales o religiosos, eran barridos y proscritos por la maquinaria oficial cubana.<\/p>\n\n\n\n

As\u00ed que, en 1994 y paralela a la Bienal de La Habana, yo y Ezequiel Su\u00e1rez decidimos hacer una exhibici\u00f3n bipersonal en mi estudio del Vedado, esta se titul\u00f3: Arte Degenerado en la Era del Mercado<\/em>. All\u00ed yo expuse mi entonces nueva serie titulada Absolut Utop\u00eda<\/em>, con apropiaciones de obras de artistas rusos que fueron expulsados y exiliados de la antigua Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica.  Por su parte Ezequiel exhibi\u00f3 obras en pintura sobre cartulina criticando slogans pol\u00edticos.<\/p>\n\n\n\n

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Vista interior de Arte Degenerado en la Era del Mercado<\/em>, 1994 (fotograf\u00eda proporcionada por Sandra Ceballos)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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MLM: <\/strong>\u00bfEn el momento en que se funda Espacio Aglutinador cuales eran tus objetivos con este espacio?<\/p>\n\n\n\n

SC:<\/strong> Nuestro objetivo era hacer justicia hacia artistas discriminados, hombres y mujeres, censurados, olvidados, algunos mayores en edad y otros muy j\u00f3venes. Tambi\u00e9n nos interesaba presentar a artistas cubanos del exilio, extranjeros y tambi\u00e9n artistas oficiales. Esta era una manera de practicar democracia en las artes en nuestro pa\u00eds. Quer\u00edamos mostrar que la calidad de las obras y artistas no se puede medir por la edad, nacionalidad, filiaciones pol\u00edticas o religiosas, g\u00e9nero, ni curr\u00edculo y mucho menos t\u00edtulos acad\u00e9micos.<\/p>\n\n\n\n

MLM: <\/strong>\u00bfHan cambiado tus aspiraciones respecto a Aglutinador?<\/p>\n\n\n\n

Aglutinador cumpli\u00f3 su funci\u00f3n. Liber\u00f3 la mente ortodoxa de muchos cr\u00edticos, curadores y artistas.  Abri\u00f3 un camino hacia el arte independiente en Cuba y la pr\u00e1ctica de la integridad consecuente con el derecho a la libertad de expresi\u00f3n. Las aspiraciones siempre ser\u00e1n las mismas, intentar liberar las mentes y hacer justicia en el arte.<\/p>\n\n\n\n

MLM: <\/strong>\u00bfC\u00f3mo has podido sobre llevar tu labor como artista y el trabajo en Aglutinador?<\/p>\n\n\n\n

Ni yo lo s\u00e9, pero de ninguna manera ha sido programado por ning\u00fan tipo de disciplina ni c\u00e1lculos.  He querido disfrutar un poco de las dos variantes de desarrollo del trabajo como curadora y artista. Tambi\u00e9n he tenido que construir de manera constante una coraza de mucho valor para sobrevivir de manera equilibrada, ante los sabotajes verbales de funcionarios, artistas y curadores lacayos del sistema. Tambi\u00e9n he recibido citaciones y amenazas por parte de funcionarios y la polic\u00eda pol\u00edtica cubana en muchas ocasiones durante todos estos a\u00f1os.<\/p>\n\n\n\n

MLM: <\/strong> El trabajo de curadur\u00eda en Aglutinador es con frecuencia una labor en colaboraci\u00f3n con otros artistas o curadores, \u00bfC\u00f3mo ha influido esta din\u00e1mica en el desarrollo del Espacio?<\/p>\n\n\n\n

SC:<\/strong> Realmente no han sido frecuentes las colaboraciones de otros curadores en los m\u00e1s 100 eventos del Espacio Aglutinador.  En los primeros 3 a\u00f1os colaboraron en algunas muestras como co-curadores con nosotros (Ezequiel y yo) Orlando Hern\u00e1ndez y Gerardo Mosquera. A partir de los 5 a\u00f1os de fundado (1999) qued\u00e9 yo sola como curadora de casi todos los eventos durante los restantes 23 a\u00f1os de actividades.<\/p>\n\n\n\n

No obstante, en otras labores t\u00edpicas de estos proyectos cont\u00e9 con el apoyo, en algunas ocasiones, del artista Ren\u00e9 Quintana, espec\u00edficamente en museograf\u00eda y producci\u00f3n. En documentaci\u00f3n fotogr\u00e1fica y v\u00eddeo con los artistas, B\u00e1rbaro Mart\u00ednez, Andy Rivero y Natalia Triana.<\/p>\n\n\n\n

A partir del 2005 invit\u00e9 a trabajar para algunos eventos muy puntuales s\u00f3lo a 6 curadores, entre cubanos y extranjeros, estos fueron: Eugenio Vald\u00e9s, Magaly Espinosa, Coco Fusco, Rachel Weiss, Elvia Rosa Castro y Giselle Victoria.<\/p>\n\n\n\n

 MLM: <\/strong>\u00bfExist\u00edan otros espacios de arte independiente en Cuba en los 90? \u00bfAlguna vez has compartido curadur\u00eda con otros espacios independientes?<\/p>\n\n\n\n

SC:<\/strong> A partir de 1995 se crearon algunos locales y galer\u00edas privadas con cierto seguimiento como el Tel\u00e9grafo, el estudio de Ermy Ta\u00f1o y la casa de Cristina Vives. Posteriormente comenzaron los Open estudio, como la casa estudio de Sandra Ramos, especialmente para las Bienales de La Habana a partir del 2000.<\/p>\n\n\n\n

No he colaborado con otros espacios independientes, pero s\u00ed fui invitada por el Drawing Center de New York en el 2000 a realizar una co-curaduria, junto con Luis Camnitzer, de una muestra de dibujos del artista cubano Santiago (Chago) Armada. Tambi\u00e9n fui invitada como curadora de Espacio Aglutinador a la Feria de Espacios Independientes (FAIR), en el Royal College de Arte en Londres en el 2002. Y por \u00faltimo una co-curadur\u00eda con el artista Glexis Novoa para Art-Basel en la Galer\u00eda Marcos Castillo en Miami.<\/p>\n\n\n\n

MLM: <\/strong>\u00bfCreo que muchas personas se preguntan c\u00f3mo has logrado mantener por tanto tiempo Espacio Aglutinador? \u00bfC\u00f3mo es que la censura o la precariedad de la vida en Cuba no te han hecho cambiar de opini\u00f3n y exiliarte?<\/p>\n\n\n\n

SC:<\/strong> Tiene que ver con mi personalidad. Soy perseverante, no me dejo comprar y muy laboriosa.<\/p>\n\n\n\n

En mi criterio practicar la libertad creativa en Cuba significa retirarse a lo privado y mantenerse firme en los principios c\u00edvicos y morales o irse al exilio. Es mi forma de ser y de pensar. Guerrear fue un placer. No obstante, ya voy camino de mudarme a otro pa\u00eds.<\/p>\n\n\n\n

MLM: <\/strong>\u00bfA d\u00f3nde vas y por cu\u00e1nto tiempo?<\/p>\n\n\n\n

SC:<\/strong> Tengo una exhibici\u00f3n a finales del a\u00f1o en Espa\u00f1a, vamos a ver qu\u00e9 pasa despu\u00e9s de eso. La muestra aborda el feminicidio en Cuba. Es parte del resultado de la beca de creaci\u00f3n RESILIENCIA, otorgada por Artists at Risk Connection y PEN Internacional de New York. La exposici\u00f3n es un homenaje p\u00f3stumo a todas las mujeres y ni\u00f1as que han sido v\u00edctimas de feminicidios: violadas, torturadas y asesinadas. Ellas no recibieron apoyo de ninguna organizaci\u00f3n social ni de la polic\u00eda, a pesar de que algunas de ellas denunciaron los maltratos que recib\u00edan de sus parejas y exparejas.<\/p>\n\n\n\n

MLM: <\/strong>\u00bfDe todos tus proyectos curatoriales cuales ser\u00edan los que t\u00fa crees hayan impactado\/influenciado m\u00e1s la sociedad cubana?<\/p>\n\n\n\n

SC:<\/strong> En cuanto a la sociedad cubana te dir\u00e9 que le importa un bledo las artes visuales. Si te refieres al mundo del arte pienso que una de las que m\u00e1s impact\u00f3 fue, We are porno, s\u00ed<\/em>, quiz\u00e1s por la tem\u00e1tica.2<\/a><\/sup> La m\u00e1s medi\u00e1tica internacionalmente fue, Curadores, go home<\/em>.3<\/a><\/sup> Esta \u00faltima me vali\u00f3 fuertes acusaciones p\u00fablicas por parte del Consejo Nacional de Artes Pl\u00e1sticas y su m\u00e1ximo director\/difamador, Rub\u00e9n del Valle.<\/p>\n\n\n\n

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